日: 2026年2月19日

整理番号が260番で、少し早めに会場前に着いていたものだから、この寒いなか入場までそうとう待つことになった。

シベリアばりの寒気に気が遠くなって、外から地下への階段へと入るのを許されたころには、頭の中ではラーゲリとか、イワン・デニーソヴィチとか、そんなことがちらつきはじめていた。

さすがに Homecomings もこのロシアの大地的な凍つきには歯が立つまいと思われたが、２時間強のライブの陶酔と熱がすっかり溶かしてくれたのだった。

今回は Homecomings の新譜のツアーの追加公演で、去年の12月28日の本公演の音がとても気持ちよく、そして激しかったので、また行くことにした。

Homecomings をはじめて聞いたのは去年、Say Sue Me のオープニングアクトで、そのとき聞いた一曲が印象に残った。去年の12月でもその曲をやったが、事前にほとんど聞かずに行ったので曲名がわからなかった。

今回再び行くにあたり、ちゃんと予習して、私はようやく曲名を知ったのだった。

その曲は「US」。このバンドの代表曲で、それすら知らずに、ライブに行くというのも我ながら情けないが、すばらしい曲なのでぜひ一度聞いてほしい。

２月１７日に「ワルニガミ」と題したニガミ１７才のライブが渋谷で開催された。最近はちょっと離れていたが、最初の一音を聞いただけで、その魅力に引き込まれた。

ニガミ１７才はもともと４人編成のバンドだったが、今はドラムが抜けて、サポートメンバーが入っている。代役ではあるけれども、ニガミ１７才のよさはまず、このドラム（谷朋彦）とベース（イザキタツル）のハードな演奏にある。

この演奏をベースに、岩下優介（ボーカル、ギター、サンプラー）の変態的な世界が展開するのだが、そうなると、リズムがどことなくユーモアを帯びてくるのが面白い。もちろん、全体としてとてもかっこいいのだが、単なるかっこよさに終わらないのが、凄さというものだろう。

しかし、凄いだけだとさすがに疲れてしまうが、平沢あくび（シンセサイザー）の存在がこれをソフトに仕上げてくれるので、結果として「ものすごいハードで変態だけど、子どもから大人まで楽しめて」しまう独特の世界が現れることになる。

ニガミ１７才は２０２１年９月にサンリオピューロランドでライブをするという変わったこともしているが、これもこのバンドならではのことだろう（実際に楽しかった）。

最後に、このバンドについてよく知らない人のために１曲紹介したい。不朽の名曲「ただし、BGM」だ。ぜひ YouTube で MV も見てほしい。

歴史はよくわからないが、幕末と明治維新が大転換期だったということはわかる。そして、日本人がなにかというとこの時代を参照したがるということも知っている。

たとえば、国について憂えたり、国を大きく変えようと思う政治家は、かならず維新の志士に思いを馳せるのが我が国の慣わしだ。

思いを馳せついでに、維新だの、新撰組だのといった名称を、お土産のように過去から現代に持ち込んでくるのもいる。ありがたいことに、当時は著作権も商標登録もなかったから、なんでもフリー素材、使い放題なのだ。

タチの悪いのになると、国や国民のことなんかひとつも考えていなくっても、明治維新の単語ストックから引っ張り出してきたので、ごまかそうとする。もういい加減、現代政治に明治維新を持ち込むのはやめにしてほしいところだ。

また、外国からなにか影響力の強いものがやってくるたびに、「黒船だ、黒船だ」と言い立てるのもたいがいだ。この悪癖も早急にやめてもらいたい。

近い将来、宇宙人が宇宙船で飛来したときに、全人類のうち我が国だけ「黒船だ、黒船だ」と騒いでいたらと思うと、もういたたまれないのだ。